Обучение
Мы никогда не узнаем, почему музыка — эта, по выражению Н.Я. Симонович-Ефимовой, «неотъемлемая часть души Валентина Александровича» — не стала доминантой его жизненного пути. В основе
Подробнее >>
Словарь >>, видимо, лежит уникальная независимость творческой личности Серова, сделавшая его впоследствии одним из зачинателей многих новых художественных
Подробнее >>
Словарь >> течений, но главное, разумеется, — недюжинный талант живописца
Подробнее >>
Словарь >>. Талант, сразу же привлекший к себе пристальное внимание Ильи Ефимовича Репина.
Занятия у Репина в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, затем в Москве, поездка с ним по Днепру, во время которой Серов наблюдал работу учителя над его знаменитым
Подробнее >>
Словарь >> полотном
Подробнее >>
Словарь >> «Запорожцы», — все это вехи на пути к будущим прозрениям юного живописца
Подробнее >>
Словарь >>. В 1880 году по совету Репина Серов поступает в петербургскую Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >> в мастерскую П.П. Чистякова и вскоре становится одним из его самых способных и любимых учеников. Однако с самого начала избранный путь оказывается весьма далеким от безмятежности.
В 1885 году, вслед за М.В. Врубелем, его соучеником по мастерской Чистякова, работавшим тогда над образом
Подробнее >>
Словарь >> Демона, Серов уезжает в Киев, а затем в Москву, где берет уроки рисования у Поленова
Подробнее >>
Словарь >>, фактически уйдя из Академии так и не получив ее диплома... «Он был чересчур большим художником
Подробнее >>
Словарь >> в душе и не придавал значения диплому», — откликнется на это позднее будущий коллега Серова по преподаванию в Московском училище живописи
Подробнее >>
Словарь >>, ваяния и зодчества Л.О. Пастернак.
Так заканчивается ранний, петербургский период профессионального становления Серова и начинается его новый самостоятельный путь, которому с самого начала суждено будет пересечься с ведущими направлениями русской художественной культуры и прежде всего — с исканиями знаменитого Абрамцевского кружка.
Сегодня на территории усадьбы Мамонтовых Абрамцево
Подробнее >>
Словарь >> — музей, а в середине 1870-х годов, когда к ее жизни присоединился Серов, старинное поместье было прибежищем нескольких поколений великих русских художников
Подробнее >>
Словарь >>: И.И. Левитана, М.В. Нестерова
Подробнее >>
Словарь >>, М.А. Врубеля, К.А. Коровина
Подробнее >>
Словарь >>, скульптора М.М. Антокольского и конечно — Репина и Поленова
Подробнее >>
Словарь >>, «пристрастивших» Серова к атмосфере Абрамцевского кружка. Душой кружка был владелец усадьбы — купец, прославленный меценат, сам пробовавший силы в различных областях творчества
Подробнее >>
Словарь >>, Савва Иванович Мамонтов.
Именно по его предложению в середине 1890-х годов Серов вместе со своим другом, живописцем
Подробнее >>
Словарь >> Константином Коровиным
Подробнее >>
Словарь >>, отправится по строящемуся Северному, или Ярославскому, железнодорожному полотну
Подробнее >>
Словарь >> в сторону Ледовитого океана, на легендарный Мурман. (Итогом этой поездки станет оформление обоими мастерами
Подробнее >>
Словарь >> возведенного по проекту Коровина
Подробнее >>
Словарь >> павильона Крайнего Севера на второй Нижегородской художественно-промышленной выставке
Подробнее >>
Словарь >>, где экспонировалось и знаменитое панно Врубеля «Принцесса Греза».)
Но не только Абрамцеву, равно как и усадьбе Дервизов Домотканово, к которым он сохранит привязанность до конца своей жизни, суждено было стать «отправной точкой» творческих
Подробнее >>
Словарь >> начинаний Серова. Он часто проводит лето в Финляндии, общаясь с А.Н. Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> и другими организаторами будущего объединения «Мир искусства
Подробнее >>
Словарь >>»; с 1890-х годов поддерживает творческие
Подробнее >>
Словарь >> отношения с Мюнхеном и, особенно в последние годы, с неувядающим блестящим Парижем
Подробнее >>
Словарь >>, уже тогда ставшим своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> духовной родиной для многих деятелей искусства
Подробнее >>
Словарь >> — от Коровина
Подробнее >>
Словарь >> до Александра Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>.
Именно Париж стал первым свидетелем знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> «Русских сезонов» — балетной, оперной антрепризы СП. Дягилева, где бок о бок со своими моделями
Подробнее >>
Словарь >> (Ф.И. Шаляпиным, балеринами Анной Павловой, Тамарой Карсавиной и другими) будет работать в качестве театрального декоратора
Подробнее >>
Словарь >> и Серов.
И все же самым ярким впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> для него стала совместная поездка с Л.С. Бакстом в Грецию (1907). «Акрополь, Кремль афинский, нечто прямо невероятное. Никакие картины
Подробнее >>
Словарь >>, никакие фотографии
Подробнее >>
Словарь >> не в силах передать этого ощущения
Подробнее >>
Словарь >> от света, легкого ветра, близости мраморов, за которыми виден залив, зигзаги холмов.
Удивительное соединение понимания высокой деловитости, граничащей с пафосом
Подробнее >>
Словарь >>, с уютностью даже — говорю о постройках античного народа афинян... В музеях
Подробнее >>
Словарь >> есть именно такие вещи, которые я давно хотел видеть и теперь вижу, а это большое удовольствие. Храм Парфенон нечто такое, о чем можно и не говорить — это настоящее, действительное совершенство», — эти слова Серова в письме из Афин жене не случайны, поскольку конец 1900-х — начало 1910-х годов — это период бурного увлечения античной археологией.
Экскурсии по античным развалинам для группы русских художников
Подробнее >>
Словарь >>, приехавших на эпохальную Международную выставку
Подробнее >>
Словарь >>, вел в Риме и Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>; был среди них и Валентин Александрович Серов, работам которого на выставке
Подробнее >>
Словарь >> отвели специальный раздел. Она-то и стала последним шагом на его полном великих творческих
Подробнее >>
Словарь >> и человеческих завоеваний пути. Пути, оборвавшегося в декабре 1911 года.