Глава шестая

Портрет О.К. Орловой

(Концепция личности — концепция портрета)

«Это невосполнимая потеря для искусства(от старославянского: искусы творити)
Процесс или итог выражения внутреннего мира в (художественном) образе, творческое сочетание элементов таким способом, который отражает чувства или эмоции. В масштабах всего общества искусство — особый способ познания и…
Подробнее >>
Словарь >>, что Серов не успел сделать того, что должен был сделать»¹ . «Серов умер, не сказав своего последнего слова»² . «Художник1) Человек, занимающийся изобразительным искусством — прежде всего живописью (живописец), но также графикой (художник-график), фотоискусством (фотохудожник) и т.д. Художником является творческий работник в профессиональном искусстве. Создавая ценности в специальной духовной сфере деятельности, профессиональный художник вовлекает...
Подробнее >>
Словарь >> не успел высказаться до конца»³ . Выраженная по-разному, эта мысль присутствует почти в каждой работе о Серове.

Преждевременный обрыв творческого пути всегда трагичен, но бывает, что особенности этого пути, его достаточно четкая направленность создаютСделать существующим, произвести, основать, вызвать к жизни; построить, основать, организовать.
Например: Создать шедевр. Создать теорию. Создать государство. Создать благоприятные условия для работы. Эти люди созданы друг для друга (близки во всем, вполне подходят друг другу). Создать иллюзию чего-нибудь. Создать...
Подробнее >>
Словарь >> ощущениеОтражение свойств предметов объективного мира, возникающее в результате воздействия их на органы чувств и возбуждения нервных центров коры головного мозга. Ощущение - исходный пункт познания, неразложимый его элемент. Существуют многообразные виды…
Подробнее >>
Словарь >>, если и не полной завершенности, то, во всяком случае, очень большой выраженности творческого потенциала. О В. Борисове-Мусатове или А. Рябушкине, А. Тулуз-Лотреке или А. Модильяни не принято говорить «не успел сделать того, что должен был сделать» (хотя, на самом деле, это так). Подобные слова относят к художникам1) Человек, занимающийся изобразительным искусством — прежде всего живописью (живописец), но также графикой (художник-график), фотоискусством (фотохудожник) и т.д. Художником является творческий работник в профессиональном искусстве. Создавая ценности в специальной духовной сфере деятельности, профессиональный художник вовлекает...
Подробнее >>
Словарь >>, чье развитие отличается такой многоплановостью поисков, такими крутыми поворотами, что каждый из них оказывается в чем-то неожиданным, а значит и вновь найденное не может считаться окончательным. В этом смысле «не сказали последнего слова», например, Веласкес и Гойя, Э. Мане и Ван-Гог. И у Серова, хотя, как в ранние годы, так и на протяжении последнего десятилетия, им были созданы ценности, несшие на себе печать абсолютности, общая картина1) Станковое произведение живописи, имеющее самостоятельное значение. В отличие от этюда и эскиза картина является завершенным произведением, итогом длительной работы художника, обобщением наблюдений и размышлений над жизнью. Картины бывают различных жанров. Картина воплощает глубину замысла и образного содержания. В отличие от фрески...
Подробнее >>
Словарь >> творчества1) В общем смысле — процесс человеческой деятельности, создающий качественно новые материальные и духовные ценности или итог создания субъективно нового. Это деятельность, порождающая нечто качественно новое, никогда ранее не бывшее; любая деятельность по созданию новых комбинаций из элементов опыта. Включенность в эту деятельность…
Подробнее >>
Словарь >> продолжала до последней минуты сохранять впечатление(по-английски impression, по-немецки eindruck)
1) Образ, отражение, след, оставляемый в сознании человека окружающими предметами, лицами, событиями. Пример: Впечатления детства. Путевые впечатления. Искать новых впечатлений. Впечатления очевидца. Это впечатление не…
Подробнее >>
Словарь >> не только совершенства, но и многогранности, даже непредсказуемости дальнейших поисков, драматического их столкновения и переплетения.

Поиски эти велись не только в области портрета. Более того, «Петр I» и «Царские охоты», «Похороны Баумана» и «Солдатушки, бравы ребятушки», «Купанье лошади» и античный цикл — обаяние этих произведений, их новизна, стилистическая концептуальность были столь велики, что не раз возникала иллюзия(по латински illusio — заблуждение, обман)
Искаженное восприятие реально существующего объекта или явления. Иллюзии могут возникать у психически здоровых людей (физические, физиологические...
Подробнее >>
Словарь >> «перевернутости» жанровых соотношений и их ценности в искусстве(от старославянского: искусы творити)
Процесс или итог выражения внутреннего мира в (художественном) образе, творческое сочетание элементов таким способом, который отражает чувства или эмоции. В масштабах всего общества искусство — особый способ познания и…
Подробнее >>
Словарь >> позднего Серова. Казалось, что портреты(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >>, несмотря на их многочисленность, стали меньше значить в его творчестве1) В общем смысле — процесс человеческой деятельности, создающий качественно новые материальные и духовные ценности или итог создания субъективно нового. Это деятельность, порождающая нечто качественно новое, никогда ранее не бывшее; любая деятельность по созданию новых комбинаций из элементов опыта. Включенность в эту деятельность…
Подробнее >>
Словарь >>, нежели в ранний период, стали чуть ли не малоприятной обязанностью, средством для жизни. Серов и сам противился узкоцеховому пониманию своего творческого лица: «Я не портретист. Я — просто художник1) Человек, занимающийся изобразительным искусством — прежде всего живописью (живописец), но также графикой (художник-график), фотоискусством (фотохудожник) и т.д. Художником является творческий работник в профессиональном искусстве. Создавая ценности в специальной духовной сфере деятельности, профессиональный художник вовлекает...
Подробнее >>
Словарь >>»⁴, — эту фразу он произносил с раздражением и горечью. И многие (в том числе современные) исследователи, признавая достоинства «Орловой», «Ермоловой», «Гиршмана», все же отдают и логическое предпочтение, и чувство не портретному творчеству1) В общем смысле — процесс человеческой деятельности, создающий качественно новые материальные и духовные ценности или итог создания субъективно нового. Это деятельность, порождающая нечто качественно новое, никогда ранее не бывшее; любая деятельность по созданию новых комбинаций из элементов опыта. Включенность в эту деятельность…
Подробнее >>
Словарь >> мастера1) Человек, достигший большого умения, мастерства в своем деле. Например: Мастер художественного слова. Мастера искусств. Мастер пчеловодства. Мастера высоких урожаев. Мастер - золотые руки.
Цитата: "И в других профессиях были такие же замечательные мастера. Кузнец Вавилов на огромном паровом молоте мог...
Подробнее >>
Словарь >>⁵.

Что можно сказать по этому поводу? Перед «Купаньем лошади» или произведениями античного цикла сразу же возникает ощущениеОтражение свойств предметов объективного мира, возникающее в результате воздействия их на органы чувств и возбуждения нервных центров коры головного мозга. Ощущение - исходный пункт познания, неразложимый его элемент. Существуют многообразные виды…
Подробнее >>
Словарь >> широкого дыхания, художнической увлеченности и свободы, работ с упоением, с легкой душой, ощущениеОтражение свойств предметов объективного мира, возникающее в результате воздействия их на органы чувств и возбуждения нервных центров коры головного мозга. Ощущение - исходный пункт познания, неразложимый его элемент. Существуют многообразные виды…
Подробнее >>
Словарь >>, подобное тому, что вызывалось когда-то «Девочкой с персиками». И если подходить с этой меркой к поздним серовским портретам(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >>, то ей удовлетворят, да и то с большими оговорками, лишь очень немногие. «Мика Морозов», «Турчанинов», «Е. Олив», портретные рисункиИзображение на плоскости, созданное средствами графики. В роли графической основы присутствует в любом изображении на плоскости, в этом значении оценивается с точки зрения качества (понятие рисунка в живописи и т.п.). Рисунок может выполняться как самостоятельное по значению произведение графики либо служить вспомогательным этапом для создания...
Подробнее >>
Словарь >> В.И. Качалова, К.С. Станиславского(настоящая фамилия — Алексеев; 5 января 1863 г. — 7 августа 1938 г.)
Русский актер, режиссер, педагог, теоретик и реформатор театра, создатель системы актерского искусства, названной "системой Станиславского", народный артист СССР (1936 г.). Родился Станиславский 5 января 1863 г., в Москве, в известной купеческой...
Подробнее >>
Словарь >>... Ну, а как же « Касьянов», «Голицын», «Грузенберги», «В. Гиршман»? Может быть, это, действительно, если не профессиональная отписка — по отношению к Серову такое предположение никогда не возникало, — то профессиональная порядочность, мученическое служение тому, во что уже подорвана вера? Конечно, нет - за большинством из подобных серовских портретов(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >> стоят художественные 1) Прилагательное, взаимосвязанное по своему значению с искусством и различной деятельностью в сфере искусства. 2) Эстетический, отвечающий требованиям, предъявляемым искусству. 3) Представляющий действительность в образах. Термин, антонимичный понятию научный...
Подробнее >>
Словарь >> ценности высочайшего, хотя и другого, чем раньше, порядка. Необходимость каждый раз искать перевод на язык искусства(от старославянского: искусы творити)
Процесс или итог выражения внутреннего мира в (художественном) образе, творческое сочетание элементов таким способом, который отражает чувства или эмоции. В масштабах всего общества искусство — особый способ познания и…
Подробнее >>
Словарь >> самых разнородных, порой далеко не утешительных, психологических впечатлений(по-английски impression, по-немецки eindruck)
1) Образ, отражение, след, оставляемый в сознании человека окружающими предметами, лицами, событиями. Пример: Впечатления детства. Путевые впечатления. Искать новых впечатлений. Впечатления очевидца. Это впечатление не…
Подробнее >>
Словарь >> оказывалась для него не столько помехой, сколько источником увлекающей его «идеи-чувства» (Ф. Достоевский(30 октября 1821 г., Москва — 28 января 1881 г., Санкт-Петербург)
Фёдор Михайлович Достоевский родился 30 октября 1821 года в Москве. Был вторым из 7 детей. Отец, Михаил Андреевич, работал в госпитале для бедных. Мать, Мария Фёдоровна (в девичестве Нечаева), происходила из купеческого рода. После...
Подробнее >>
Словарь >>); анализ характера, докапывание до истины — в этом художник1) Человек, занимающийся изобразительным искусством — прежде всего живописью (живописец), но также графикой (художник-график), фотоискусством (фотохудожник) и т.д. Художником является творческий работник в профессиональном искусстве. Создавая ценности в специальной духовной сфере деятельности, профессиональный художник вовлекает...
Подробнее >>
Словарь >> открывал «неизъяснимы наслажденья» творчества1) В общем смысле — процесс человеческой деятельности, создающий качественно новые материальные и духовные ценности или итог создания субъективно нового. Это деятельность, порождающая нечто качественно новое, никогда ранее не бывшее; любая деятельность по созданию новых комбинаций из элементов опыта. Включенность в эту деятельность…
Подробнее >>
Словарь >>, вновь достигая таких же его вершин, как в «Лескове», юсуповском цикле, «Ермоловой». И эти поиски сути явлений1) В общем смысле — всякое обнаруживаемое проявление чего-нибудь. Например: Явление Христа ученикам. Явление мощей (обнаружение).
2) С точки зрения теории познания явление — это выражение, свидетельство наличия чего-то другого; так, высокая...
Подробнее >>
Словарь >>, как это не покажется парадоксальным, становятся одним из «скрепов», соединяющих его поздние портреты(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >> с работой, скажем, в мифологическом жанре, где он, по его словам, стремился написать Навзикаю «не такой, как ее пишут обыкновенно, а такой, как она была на самом деле»⁶ .

Тем не менее далеко не идиллическими были эти поиски портретной истины, ее художественного 1) Прилагательное, взаимосвязанное по своему значению с искусством и различной деятельностью в сфере искусства. 2) Эстетический, отвечающий требованиям, предъявляемым искусству. 3) Представляющий действительность в образах. Термин, антонимичный понятию научный...
Подробнее >>
Словарь >> воплощения. Так случилось, что Серову очень часто доводилось ставить себя в странное положение — «в своего рода постоянную войну с теми, кого он писал»⁷ , вступать в конфликт и с общественным вкусом, и с общественным мнением, ощущать свое амплуа(от французского emploi — роль)
1) Театральная классификация, узаконивающая и регулирующая в театральной практике соответствие определенных психофизических данных актера, стиля игры — его роли. Возникновение европейской системы амплуа как некоего свода…
Подробнее >>
Словарь >> портретиста как кабалу. Чувствуется, что ему приходилось вести постоянную

***

Портрет Г.Л. Гиршман (В.А. Серов, 1907 г.)

тивным устремлениям Серова последних лет чем-то отвечала форма, уже изначально несущая в себе определенные ритмические свойства, — так или иначе, но, начиная с 1905 года, появляются восьмигранный формат «Натурщицы» (1905), овал Карзинкиной, Е.Л. Алафузовой (1907 — 1908), А.К. , Е.П. Олив (1909), С.В. Олсуфьевой (формат с сильно закругленными углами), А.М. Стааль, А.А. Стаховича (1911), Г.Л. Гиршман (1911), круг — портрета Н.К. Кусевицкой (1910). Эти поиски идут параллельно с нарастающим «энгризмом» его . Чтобы убедиться в этом, достаточно сравнить карандашные девочек Гучковых (1902) с рисунком дочерей Касьянова (1907) или вспомнить , сделанные к Г.Л. Гиршман 1907 года¹⁰ . И все же скачок к ее овальному 1911 года при всей музыкальности его плавных контуров, абсолютно гармонирующих с избранным форматом и словно развивающих заданный им модус в ритмах фигуры и , удивляет нехарактерной для Серова имперсональностью в трактовке лица, никогда ему раньше не свойственным пониманием как правильности. Отсылая своей стилистикой опять-таки к Энгру (а по мысли , к Возрождению - «пожалуй, к самому Рафаэлю подбираемся»¹¹ ), портрет этот в психологическом плане вызывает ассоциации с метаморфозой позднего О. Кипренского. Но если для Кипренского эта метаморфоза была определяющей, вызывая грустное и даже трагическое утраты чего-то главного, то для Серова это только колебание (как в свое время пастельный портрет 3. Н. Юсуповой), еще более оттеняющее высоту его истинных достижений, где сохраняет индивидуальность, наблюденную и выявленную портретность.

Было в подобных произведениях и то накопление новых качеств, которое, как это встречалось у Серова и раньше, должно было дать затем мощный и концентрированный всплеск. Принцип взрывной эволюции остается в его портретном и в самые последние годы. Одним из итогов тех граней серовских поисков, которые встречаются в разрозненном виде и в только что называвшихся «классицизирующих» работах, и в ряде стилистических такого типа, как М.С. Цетлин, Н.С. Познякова, и особенно в его , стала «Ида Рубинштейн» (1910). Сочетание портретности лица и общего декоративного замысла, а также обнаженность сразу же необычности этой , безусловно, выходящей за рамки собственно портрета и примыкающей к тому чрезвычайно распространенному в «обнаженной фигуры», который в XIX веке (начиная с «Махи обнаженной» Гойи) приобретает порой оригинальные формы. «Олимпия» Э. Мане — наиболее выдающийся пример произведений такого рода: в ней мы находим и примерно такую же, как у Серова, меру портретного личности и одновременно такую трактовку , что, как пишет исследователь, «[...] изображенная женщина выглядит представительницей великой семьи Венер»¹².

Портрет Г.Л. Гиршман (В.А. Серов, 1911 г.)

Нельзя нe увидеть, что в таком противоречивом сочетании таились возможности как больших достижений, так и — не меньшие — утрат. И не случайно, кроме А. Модильяни, трудно найти начала XX века, который, вступая в эту своеобразную область «портрета обнаженных», достигал бы больших успехов; в основном это была сфера деятельности малых , видевших здесь возможность привлечь внимание зрителя и вещь на уровне стиля.

Серовский по своему художественному совершенству, по исключительно выдержанному внутренней незащищенности при внешней ее экстравагантности, по безупречному равновесию масс и точности линейного ритма, побудившего одного из сравнить «по тонкости анализа ее линию с линиями гольбейновских »¹³ , безусловно, стоит рядом с Гойи, Мане, Модильяни. И при этом «Ида Рубинштейн» — наибольшая дань , но дань высокая, подобная той, что приносил ему М. Врубель. Тем не менее психологический анализ — сильнейшая сторона серовского — здесь заметно вытесняется оксиморонностью (в поэтике - термин, означающий сочетание по значению слов). Оксиморонность — одно из характерных (особенно поэзии рубежной поры, с его страстью к парадоксальным сопоставлениям, мотивам двойников, зеркал, маскарадному смешению и вымысла. Обычно такие установки оборачивались изящными стихотворными «перевертышами» или кокетством «на краю бездны», но порой достигали и большой , в частности, в поэзии А. Ахматовой¹⁴ . То же было и в , в том числе в портретной. В ней также, как правило, стремление к психологическим «безднам» очень быстро заканчивалось образами «роковых женщин», чем особенно грешили представители немецкого и скандинавского . Но можно назвать здесь и такие крупные имена, как Э. Мунк, отчасти К. Со-

***

стремится раскрыть, раскрепостить модель, позволяет ей «смеяться, двигаться, разговаривать — словом, держать себя непринужденно»¹⁸.

¹ М. Копшицер. Валентин Серов. М., 1972, с. 394.
² Н. Соколова. Вступительная статья к кн. «В.А. Серов. Переписка», с. 67.
³ В.А. Серов. ВыставкаПубличный, большей частью временный, показ произведений искусства.
Художественные выставки — основной метод ознакомления зрителей с изобразительным искусством (с современным искусством, с художественным…
Подробнее >>
Словарь >> произведений к 100-летию со дня рождения. Каталог. Вступительная статья М. Неклюдовой. М., 1965, с 21.
⁴ См.: Н.П. Ульянов. Мои встречи, с. 49.
⁵ В частности, Д. Сарабьянов, справедливо отмечая, что «главным для Серова и в последние годы оставался портрет» (Русская живописьВид изобразительного искусства, связанный с передачей зрительных образов посредством нанесения красок на твёрдую или гибкую основу; созданием изображения с помощью цифровых технологий; а также произведения искусства, выполненные такими способами. Наиболее распространены произведения живописи, выполненные на плоских или почти…
Подробнее >>
Словарь >> конца 1900-х — начала 1910-х годов. М., 1971, с. 21), находя верные слова для характеристики ряда особенностей серовского портретирования, например, «возведение в степень», тем не менее видит главный вклад Серова в живописьВид изобразительного искусства, связанный с передачей зрительных образов посредством нанесения красок на твёрдую или гибкую основу; созданием изображения с помощью цифровых технологий; а также произведения искусства, выполненные такими способами. Наиболее распространены произведения живописи, выполненные на плоских или почти…
Подробнее >>
Словарь >> рубежа веков в его декоративно-стилистических устремлениях.
⁶ Цит. по: С. Эрнст, указ. соч., с. 67.
⁷ Н. Ульянов. Воспоминания о Серове, с. 52.
⁸ Там же.
⁹ И. Грабарь, указ. соч., 1914, с. 76.
¹⁰ То, что в данной монографии портрету(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >> Г. Л. Гиршман (1907) не уделено специального внимания, объясняется лишь характером проблем, рассматриваемых в тексте и определивших меру подробности в подходе к каждому холсту1) В искусстве - материал для масляной, реже для клеевой, темперной и других видов живописи; ткань, на которой пишут картины — для этого холст натягивают на подрамник, иногда наклеивают на дерево или на картон и грунтуют.
Основа для живописи — это любой физически существующий материал или поверхность, на которую наносятся...
Подробнее >>
Словарь >>, а отнюдь не скептическим отношением к этому живописному шедевру(от французского chef d'oeuvre — главное творение, высшая работа или венец труда; по-немецки Meisterwerk — мастерская работа)
Произведение искусства, служащее образцом художественного совершенства. Шедевр является...
Подробнее >>
Словарь >> серовского портретирования. Сказанное откосится и к ряду других портретов(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >>, в частности, к безупречному портрету(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >> Е.П. Олив (1909).
¹¹ И. Грабарь, указ. соч., 1914, с. 199.
¹² Г. Недошивин. Теоретические проблемы современного изобразительного искусстваКомплекс пластических искусств, исходно связанных с созданием статических изображений материальных форм и кинетических объектов. Произведения изобразительного искусства возникают в результате эстетического освоения визуальной сферы восприятия. Изобразительные искусства классифицируют по объектам приложения творческих…
Подробнее >>
Словарь >>. М., 1972, с. 30, 31.
¹³ Слова Я. Ционглинского цит. по: Н. Радлов. Серов. Спб., 1914, с. 38.
¹⁴ Подробнее об этом в кн.: Б. Эйхенбаум. Анна Ахматова. Пг., 1923, с. 129—131.
¹⁵ В техническом отношении работы 1900-х годов исполнены значительно сложнее. Внимание к декоративным моментам заставляло Серова интересоваться вопросами технологии, вырабатывать своеобразную смешанную техникуВ живописи — использование различных по характеру и фактуре материалов для создания одного произведения. Существует несколько основных видов смешанных техник:
1) Восковые мелки + акварель. Вначале на бумаге или картоне делают рисунок восковыми мелками, не закрывая...
Подробнее >>
Словарь >>, близкую темпере(по итальянски tempera, от temperare — смешивать краски)
Краски (а также живопись такими красками), приготовляемые на основе сухих порошковых натуральных пигментов и (или) их синтетических аналогов. Связующим веществом темперных красок служат эмульсии — натуральные (разбавленный водой...
Подробнее >>
Словарь >> (портрет О.К. Орловой и др.). В некоторых портретах(от французского portrait — изображать)
Изображение или описание какого-либо человека или группы людей, существующих или существовавших в реальной действительности. В изобразительном искусстве портрет — один из главных жанров живописи, скульптуры, графики, а...
Подробнее >>
Словарь >> — это темпера(по итальянски tempera, от temperare — смешивать краски)
Краски (а также живопись такими красками), приготовляемые на основе сухих порошковых натуральных пигментов и (или) их синтетических аналогов. Связующим веществом темперных красок служат эмульсии — натуральные (разбавленный водой...
Подробнее >>
Словарь >> и масло, акварель(от французского aquarelle — водянистая; итальянское acquarello)
Живописная техника, использующая специальные акварельные краски, при растворении в воде образующие прозрачную взвесь тонкого пигмента и позволяющая за счёт этого создавать эффект лёгкости, воздушности и тонких цветовых…
Подробнее >>
Словарь >> и пастель(по-латински pasta — тесто)
Это мягкие цветные карандаши, изготовленные из пигментов, мела и связующих веществ. В процессе изготовления пастельных карандашей их незасохшая масса выглядит как тесто (паста) - отсюда и название. Пастель имеет много нежных оттенков...
Подробнее >>
Словарь >> (портрет Е.П. Олив и др.). Повышается его требовательность к материалам: краскам1) Вещество, служащее для придания какого-либо цвета предметам, которые оно покрывает или пропитывает или для живописи, а также слой такого вещества на поверхности предмета. Краска состоит из пигмента и жидкого связующего вещества. Связующее вещество удерживает пигмент, приклеивает его к поверхности и затвердевает после высыхания. Пигменты изготовляются...
Подробнее >>
Словарь >>, холсту1) В искусстве - материал для масляной, реже для клеевой, темперной и других видов живописи; ткань, на которой пишут картины — для этого холст натягивают на подрамник, иногда наклеивают на дерево или на картон и грунтуют.
Основа для живописи — это любой физически существующий материал или поверхность, на которую наносятся...
Подробнее >>
Словарь >>, кистям (об этом см.: А. Лактионов, А. Виннер. Заметки о технике живописи(от греческого technike, буквально — искусство, мастерство, умение)
Это совокупность приемов, которыми определяется эстетико-практическое знание художника, направленное к наилучшему пользованию красками и другими материальными средствами для наиболее совершенного исполнения картины. Это также...
Подробнее >>
Словарь >> В.А. Серова. — Художник1) Человек, занимающийся изобразительным искусством — прежде всего живописью (живописец), но также графикой (художник-график), фотоискусством (фотохудожник) и т.д. Художником является творческий работник в профессиональном искусстве. Создавая ценности в специальной духовной сфере деятельности, профессиональный художник вовлекает...
Подробнее >>
Словарь >>, 1961, № 3). Чаще, чем раньше, он применяет лессировки(от немецкого lasierung - покрытие глазурью)
Прием живописной техники, состоящей в нанесении очень тонких слоев прозрачных и полупрозрачных красок поверх высохшего красочного слоя. дает возможность ослабить или сделать более насыщенными краски, добиться синтеза и гармонии колорита, сделать его более богатым...
Подробнее >>
Словарь >> и полулессировкн, хорошо заметные в «Юсуповой», в «Г. Гиршман» и др., становится особенно чуток к фактуре(от латинского factura — обработка, строение)
1) В общем смысле — особенности отделки или строения поверхности какого-либо материала.
2) В музыке — совокупность средств музыкального изложения (мелодия, аккорды, полифонические голоса и…
Подробнее >>
Словарь >>. О. Серова вспоминает, как он «переписывал совершенно законченный портрет на новый холст1) В искусстве - материал для масляной, реже для клеевой, темперной и других видов живописи; ткань, на которой пишут картины — для этого холст натягивают на подрамник, иногда наклеивают на дерево или на картон и грунтуют.
Основа для живописи — это любой физически существующий материал или поверхность, на которую наносятся...
Подробнее >>
Словарь >> только потому, что ему не понравилась блестящая поверхность фона(по-французски fond от латинского fundus — дно, основание)
1) В изобразительном искусстве — задний пространственный план художественного произведения. События на полотне происходят или на улицах города, или на фоне пейзажа, или в комнате. Это и называется фоном. В иконописи фон традиционно…
Подробнее >>
Словарь >>» (О.В. Серова, указ. соч., с. 29). и так далее.
¹⁶ Н. Радлов, указ. соч., с. 36.
¹⁷ «...что-то надо подчеркнуть, что-то выбросить, не договорить, а где-то и ошибиться» (И. Грабарь, указ. соч., 1914, с. 210).
¹⁸ Воспоминания М. Курилко. Цит. по: А. Лактионов, А. Виннер. Заметки о технике живописи(от греческого technike, буквально — искусство, мастерство, умение)
Это совокупность приемов, которыми определяется эстетико-практическое знание художника, направленное к наилучшему пользованию красками и другими материальными средствами для наиболее совершенного исполнения картины. Это также...
Подробнее >>
Словарь >> В.А. Серова. — Художник1) Человек, занимающийся изобразительным искусством — прежде всего живописью (живописец), но также графикой (художник-график), фотоискусством (фотохудожник) и т.д. Художником является творческий работник в профессиональном искусстве. Создавая ценности в специальной духовной сфере деятельности, профессиональный художник вовлекает...
Подробнее >>
Словарь >>. 1961, № 3, с. 40. Характерно, что М.К. Морозову он хотел изобразить «как бы двигающейся по комнате» (И. Грабарь, указ. соч., 1965, с. 342).

портрет кн. П.А. Щербатовой (В.А. Серов)

Портрет А.К. Бенуа (В.А. Серов, 1908 г.)

Портрет Е.А. Балиной (В.А. Серов, 1911 г.)

Портрет А.М. Стааль (В.А. Серов, 1910 г.)

Предыдущая глава

1-2

Перепечатка и использование материалов допускается с условием размещения ссылки Валентин Серов. Сайт художника.
Также мы будем очень благодарны, если вы просто разместите эту ссылку на своем сайте.
Мы будем рады любым новым материалам, присланным или рекомендованным вами. Развитие ресурса зависит и от вас, ваших отзывов и пожеланий.

Если Вы обнаружили, на страницах нашего сайта материалы, нарушающие Ваши авторские или иные права, сообщите нам по адресу: info@valentinserov.ru